关于《人工智能》
这部影片有四个我喜欢的元素：原作者Aldiss、导演Kubrick、导演Spielberg、主演Osment。
但在看这部片子之前我还是心头惴惴：这不是经典的Aldiss故事、Kubrick和Spielberg关系不错，但风格差别太大、Osment还没到青春期呢。这样的一个组合会产生什么样的影片？会不会不伦不类？
对国内不引进该片气愤之余只好去看DVD。开头略显沉闷，到影片放完时我的眼睛都湿了。我决定将本片加入我的科幻电影TOP 10。
这部影片可以作为电影史中一个少见的例子：变异的例子。我们看到了一个典型的Kubrick开头，客观叙事及较少的镜头切换。随着故事发展，我们看到导演的情绪逐渐加入进来，当David的脸在汽车后视镜中越来越远时，我几乎已经能听到《侏罗纪公园》中恐龙的脚步声——这绝不是Kubrick的镜头。当然，偶尔我们还能看到他幽灵般浮现，带着我们目击游乐场工作人员拎着玩具熊穿过人群，只是不是他惯用的前进或后退式长镜头。故事继续进行，Spielberg的手越来越多地掌握着影片。当David在海底祈愿后，外星人掠过冰封的大地，我们知道Kubrick已经离开这部影片了，下面是Spielberg的世界。
某种程度上讲，这同David的感情越来越强烈相互呼应。
很多人都说最后的结尾破坏了整部影片，我不知道这种说法有多大程度上是为了尊重死者，如果不考虑Kubrick的意念，只把它看作另一部Spielberg的影片，结尾不错。可以这么说，在海底结尾是古典悲剧，现在的结尾是现代悲剧（也许说不上是悲剧）。当我看到David慢慢转过墙角，在小提琴般柔和的光线下，床上是他两千年前朝思暮想的妈妈在沉睡，那种心跳的感觉是难以言传的。当他慢慢拨开挡在她脸上的头发，她睁开眼睛时，光从她身后放射出来——这是近年来少有的最动人的段落。
也许从意念上讲这个结尾不够灰暗，与前面多少有些冲突，但如此精致，令人沉迷。
与整部影片越来越浓厚的绝望情绪相对照，这个结尾实在很像小提琴曲《梁祝》的结尾。
Osment表演得精彩绝伦，Jude Law十分称职，唯一显得有些傻的是虚拟博士。
最难忘的场景是David抱着玩具熊在闹市中。周围是喧嚣欢乐的人群，但这欢乐注定不属于他，他只是一个旁观者、一个过客，唯一的伙伴就是他的玩具熊——他们是同一种东西。
